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《狂飆》之后為何是《熟年》?

時(shí)間:2023-06-27 09:39:05    來源:北京青年報(bào)    

原標(biāo)題:央視一套黃金檔生活劇昨晚收官 總制片人徐康分享電視劇制作領(lǐng)域方法論(引題)?


(資料圖)

《狂飆》之后為何是《熟年》?(主題)

北京青年報(bào)記者 楊文杰

在央視一套黃金檔和愛奇藝同步播出的《熟年》26日晚收官。劇如其名,該劇因?yàn)椴环埏棥⒉欢汩W的表達(dá)態(tài)度,娓娓道來生活困境的真實(shí)質(zhì)感,以及后半程持續(xù)輸出既有刺痛亦有回味的解答,播出后勁十足,被認(rèn)為是2023年上半年口碑最好的家庭情感類臺(tái)網(wǎng)劇。值得一提的是,該劇是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《狂飆》出品方留白影視首次涉足都市情感題材,創(chuàng)始人、總制片人徐康接受北青報(bào)記者采訪,透露這家屢屢貢獻(xiàn)爆款又略帶神秘色彩的“后起之秀”,在電視劇制作領(lǐng)域的方法論。

影視作品最重要是對(duì)社會(huì)的洞察和表達(dá)

北青報(bào):為何要走出“舒適區(qū)”,選擇了“熟年”這部小說作為影視化改編對(duì)象?

徐康:《熟年》是我們留白影視拍的第一部現(xiàn)實(shí)主義的大劇。首先,這個(gè)故事就很吸引我,它很真實(shí)也很溫暖。它圍繞倪家的家庭故事展開,展現(xiàn)出老倪家家庭成員們?cè)诓煌娜松A段下,面對(duì)婚姻、事業(yè)、生育、養(yǎng)老等不同問題時(shí)做出的選擇。

公司里不管制片人還是我,到了一定年齡之后,希望作品能呈現(xiàn)出來的是對(duì)社會(huì)的洞察和表達(dá)。我們看到了《熟年》的小說,老倪家這群人他們?cè)诿芾Ь种校c自我和解,與他人和解,找尋屬于自己的幸福,每個(gè)人最后展現(xiàn)的都是溫暖的那面,我覺得這是很多同類小說里很少能帶給我這種感覺的,所以想要拍給大家看,能讓大家有共鳴的感受。

北青報(bào):在古裝劇、懸疑題材上大獲成功的經(jīng)驗(yàn),對(duì)挑選項(xiàng)目、選擇演員和制作都市題材提供了哪些借鑒參考?

徐康:其實(shí)最核心的還是故事和人物。我覺得好的作品其實(shí)都是一樣的,你的劇本故事要做好做扎實(shí),然后演員與角色匹配度高,要貼合角色。另外整個(gè)制作上面給人要有代入感,是符合這些人物和這個(gè)時(shí)代背景的,這是一個(gè)比較寬泛的特點(diǎn)。不同類型的劇面對(duì)的觀眾不一樣,我們可能還需要有一些額外的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì),去找到為什么要你看這部劇的原因。

生活劇應(yīng)該不制造狗血不販賣焦慮

北青報(bào):劉新導(dǎo)演之前在接受采訪時(shí)表示《熟年》是“返璞歸真”,回到生活真相來獲得觀眾共鳴,您是如何看待這個(gè)問題的,您認(rèn)為這部作品在同類題材中的獨(dú)特之處都有哪些?

徐康:《熟年》我們定義它為溫暖現(xiàn)實(shí)主義劇集,所以它有一個(gè)很鮮明的特點(diǎn),叫生活流,也是劉新導(dǎo)演說的“返璞歸真”。生活流對(duì)我們來講,它應(yīng)該從真實(shí)的生活中去給大家展現(xiàn)一些不同的力量,不制造狗血,不販賣焦慮。我覺得每一個(gè)觀眾他可能會(huì)有自己的共鳴點(diǎn)和自己的代入的角色,或者說他能找到一些他自己感受到的力量。

北青報(bào):《熟年》最先獲得好評(píng)的是一眾演員與角色的貼合,請(qǐng)問演員選擇經(jīng)歷了怎樣的過程?

徐康:當(dāng)劇本出來之后,我們覺得這部劇是比較偏向群像的,這些角色各有各的特點(diǎn)。對(duì)我們來講最重要的是“貼臉”,就是這個(gè)演員無論是從他的氣質(zhì)、外形、年齡,包括他的性格,我們希望他是更貼合這個(gè)角色本身的,我覺得我們演員的選擇是非常貼合角色應(yīng)該賦予的這些東西的。

北青報(bào):郝蕾扮演的張春梅是個(gè)情感非常復(fù)雜的角色,被認(rèn)為非常寫實(shí),對(duì)中年女性面臨困境的剖析很深。您認(rèn)為她的存在有何共情價(jià)值?

徐康:張春梅這個(gè)角色有復(fù)雜性,她一面在職場(chǎng)上披荊斬棘,另一面她在家庭當(dāng)中面對(duì)婆婆要照顧,面對(duì)要離婚的丈夫要溝通,面對(duì)叛逆兒子的退學(xué)要處理等,這種家庭問題是她作為媽媽、妻子等生活里的那一面,這種綜合性其實(shí)是不太容易的,也是有一些女性觀眾有共情的地方。

北青報(bào):劉奕君扮演的倪偉強(qiáng)是近年熒屏上非常稀缺的一個(gè)中年男性形象。為何要濃墨重彩塑造這樣一個(gè)男主角?

徐康:大家看劇的時(shí)候,可能會(huì)看到他前期是一個(gè)不可理喻的狀態(tài)。你在現(xiàn)實(shí)中或許見過這樣的人,但是你就不理解為什么他會(huì)這樣,我們想表現(xiàn)出來給大家看,也許一些男性觀眾其實(shí)是能理解他內(nèi)心的想法。所以他這個(gè)角色其實(shí)是很大膽的,天然帶著巨大難度。他的弧光展現(xiàn)是后面娓娓道來的,告訴你為什么他是這樣,以及他最后整個(gè)大的轉(zhuǎn)變。

《三萬英尺》等現(xiàn)實(shí)題材布局賽道

北青報(bào):您對(duì)家庭情感劇在市場(chǎng)大趨勢(shì)下如何進(jìn)階有怎樣的思考?《熟年》哪些方面踐行了您的這些思考和嘗試?

徐康:《熟年》這種現(xiàn)實(shí)題材或者都市情感的劇有一點(diǎn)是很重要的,你要直擊現(xiàn)在的社會(huì)話題,其實(shí)在社會(huì)的不同階段的話題也不一樣,大家在意的點(diǎn)或者希望看到的這些故事也不一樣,我覺得《熟年》里面是探討了挺多比較廣泛的這種會(huì)讓人有共鳴的話題,這些話題是天然融入到故事和人物中的,所以它會(huì)有一種真實(shí)強(qiáng)烈的代入感和共鳴感。

北青報(bào):經(jīng)過這次試水,未來留白影視在都市現(xiàn)實(shí)題材賽道的布局有何打算?

徐康:后面我們還會(huì)有《三萬英尺》這類敘事沿著我們當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義題材去呈現(xiàn)的作品。

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